尔终于缓缓地转过了头。那张苍白的小脸上，依旧没有什么表情，但那双空洞的、映不出倒影的大眼睛，却仿佛比平时更加幽深。

她看着斯托里，看了很久，久到斯托里几乎以为她不会回答，或者准备转移话题。

然后，她开口了。

“你终于开始问些……像样的问题了，虫子。”她的声音少见的带着几分“赞许”。

“不过，我可以很负责任地告诉你，童话——或者说，构成这个世界基底的那些‘故事概念’与‘角色原型’——确实是从某种‘虚幻’的范畴，被某种力量‘化虚为实’，投映到了这个层面，形成了可以被感知、互动、甚至被……扭曲的现实。”

斯托里的心脏猛地一跳。

“但是，”她声音加重了一分，像是在强调什么：“这和那不可描述之邪恶……没有直接关系。至少，不是‘施法者’与‘造物’那种简单的关系。”

斯托里皱眉，“那这些扭曲和污染从何而来？”

“锚点。”玛奇格尔吐出两个字，“这些‘童话现实’选中，扮演‘角色’的人们——比如白雪公主，比如卖火柴的小女孩，比如那个渴望变成天鹅的丑小鸭——他们，是‘童话故事’得以在这个层面‘存在’的‘锚点’。”

“他们的经历、愿望、乃至痛苦，为虚幻的故事提供了在现实中‘定位’和‘演绎’的根基。”

“而‘原罪’———暴食、嫉妒、懒惰、傲慢……这些扭曲人心的力量，才是那‘不可描述之邪恶’得以将触角伸入这个世界的‘锚点’。”

“它利用角色们内心的弱点、痛苦、执念，诱发、放大、乃至催生出‘原罪’。”

“然后，通过这些‘原罪’作为跳板它的力量才能渗透进来，扭曲‘角色’本身的存在框架，篡改‘童话’原本的运行规则，将美好的故事变成黑暗的现实。”

“所以，不是那‘邪恶’创造了扭曲的童话。而是……‘童话’的空壳提供了舞台，‘演员’们的原罪提供了锚点和通道，而那‘邪恶’……只是一个躲在幕后的‘观众’兼‘改编者’，它享受着这一切，并时不时地推波助澜，让悲剧更惨烈，让堕落更彻底，让‘故事’更符合它那扭曲的‘审美’。”

斯