另一种情况是同一段书里不同的唱法，在东地，有的老客相当挑剔，一段书，他让你来回唱几遍。蒋调、俞调、丽调，得翻来覆去给他唱，这就得变调了，但也是唱完一段之後再变。

可有一类艺人唱书的时候，三五句之间，忽然变调，每变一次，听众气息发紧，心口阻塞，多变两次，就能把听众的性命给带走，这就是阴绝活变调索命。」

张来福还在对比这两个绝活哪个更阴一点，郑琵琶给出了解释：「福爷，你可能觉得弹魂唱魄这门绝活也挺吓人，可你想一想，这门绝活的初衷是什麽？

弹魂唱魄无非就是弹得好听，唱得动人，说到底是为了把客人留住，评弹艺人出来卖艺，想方设法把客人留住，这有什麽错？这不就是本分吗？

变调索命可不一样，这是故意变调，故意把曲子唱得难听，让人在听唱的时候丢了性命，这种手段违背了卖艺的初衷，这明显是阴绝活才有的特性。」

张来福看了看郑琵琶：「老郑，你对阴阳绝活领悟得挺深！」

郑琵琶没有否认：「阴绝活能打，我曾经也想学过，如果学了阴绝活，或许就不用受制於人，也不用在宋永昌身边当个跟班。」

张来福回忆了一下老宋身边的几个人，发现郑琵琶是其中比较特殊的一个：「梁一心是挂号夥计，於掐算说他马上就要到当家师傅了，其实也是挂号夥计。

你在老宋那边身份和於掐算、梁一心都差不多，可我看你这个手艺绝对不是挂号夥计，你的手艺应该在坐堂梁柱之上。」

「福爷好眼力，」郑琵琶苦笑了一声，「我是个妙局行家。」

这就是张来福想不明白的地方：「放排山上的妙局行家应该不多吧？袁魁龙不可能不重视人才，你身为妙局行家，为什麽要给老宋当跟班？」

郑琵琶抬起头，眼神一阵恍惚，回想起之前的种种，郑琵琶有些难受。

「学艺的时候，师父跟我说过一件事，将来我要是走了正途，就把手艺说出来。

不仅要说出来，还要往大了说，往高了说，当上了坐堂梁柱，就得往镇场大能上说，卖艺的得能吹，能吹才有出路。

可我要是走上了歪门邪道，那就不能把手艺说出来，哪怕被人看出来自己是