对于刘国南的问题，何也没有直接回答，而是看向车窗外。

他想起那部原版的《谷子与鲻鱼》。

谷子是粮食，是生存的根本；鲻鱼是海里的鱼，是家乡的味道。

两个意象放在一起，就是一个漂泊半生的北非移民，想要靠一家小餐馆安身立命的故事。

名字里有食物，有土地，有海，有故乡。

那他的电影呢？

下岗工人、码头、面馆、养女、子女、拆迁、创业、生死……

“《码头与面》？”刘国南随口说了一个。

“太直白。”

“《热汤》？”

“太文艺，而且不知道在说什么。”

何也闭上眼睛，让思绪沉下去。

他想起剧本里最动人的几个画面……

老周凌晨三点起来揉面，窗外是码头上星星点点的灯火。

陈小雨在后厨偷偷擦眼泪，然后端着一碗面笑着走出去。

老周追着被熊孩子骑走的三轮车，在码头上跑，跑着跑着，倒下了。

还有最后那场戏……

法兰西电影的原片结尾还是极具震撼力的。

在开业夜的一片混乱与希望破灭后，年迈的贝吉奋力奔跑，追逐偷走其摩托车的少年。

而这一奔跑的镜头与养女为了拖延时间，安抚顾客，表演年轻女孩充满生命力的肚皮舞画面交织，形成强烈的蒙太奇效果。

这一画面既是个体不屈意志的诗意表达，也象征着底层人物在困境中永不停歇的、近乎徒劳却又无比动人的抗争。

那最终坠入海中的视角，仿佛一声沉重的叹息，为所有被时代搁浅的梦想与人生作注。

何也要拍，肯定不能完全按照这个来拍，至少陈小雨的节目表演就不能是肚皮舞。

因此何也改成了陈小雨为了拖延时间，安抚焦躁的人群，站在新餐厅的舞台上，灯光打在她身上，她唱起那首歌。

“一九八四年，庄稼还没收割完，女儿躺在我怀里，睡得那么甜……”

《父亲的散文诗》。

何也猛地睁开眼睛。

“《码头上的散文诗》。”他说。